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Considerações finais.

Microfones, Operação
Considerações finais

É importante ressaltar que não há técnica de microfonagem certa ou errada e sim adequada ou não adequada. As técnicas não estão presas às configuração das fontes e podem inclusive serem utilizadas em conjunto. Vale o bom senso e o bom gosto do engenheiro músico. Boa sorte!

Microfonando a fonte com três dimensões: Captação binaural.

Microfones, Operação
Microfonando a fonte com três dimensões: Captação binaural.

É a captação mais próxima da audição humana. É excelente quando se quer registrar a experiência da audição de uma fonte, com três dimensões: altura, largura e profundidade. Todo o sistema de localização do som que nossos ouvidos reproduzem a captação binaural consegue imitar. Sua limitação está no fato de, para a gravação da experiência de mais do que uma pessoa, é preciso utilizar mais do que um sistema de gravação binaural.

Captação Surround

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Microfonando a fonte com duas dimensões: Captação surround


É mais comum o uso da reprodução surround a capação surround. o som é capturado em cinco vias pelo menos, tentando cobrir todos os lados de onde poderá vir som. O centro da figura sonora é deslocado pelo controle de ganho de cada microfone e pela equalização da resposta de freqüência. 

Quadrifonia

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Microfonando a fonte com duas dimensões: Quadrifonia


Esta técnica é semelhante a Decca Tree. O som é capturado em quatro vias. 

Decca Tree

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Microfonando a fonte com duas dimensões: Decca Tree


Ela constitui-se da montagem de três microfones omnidirecionais sobre um “T” padrão, geralmente montado sobre a fonte, com um sistema de suporte girafa (ou boom).

Microfonando a fonte com duas dimensões

Microfones, Operação
Microfonando a fonte com duas dimensões

Da mesma forma que a fonte puntual múltipla pode ser considerada uma fonte com uma dimensão, a fonte com uma dimensão múltipla pode ser considerada uma fonte com duas dimensões.

Tal fonte, com duas dimensões, configura-se como um plano sonoro. É preciso capturar o som em largura e profundidade, por exemplo. É preciso mais do que a captação estéreo. 

Técnicas de gravação estéreo: A/B

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Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, A/B


Distância entre microfones: 40 a 80 cm.
Ângulo de captação: 0 a 90º
Microfones mais usados: onidirecional ou cardióide
Impressão de espaço: Muito bom.
Sensação de localização: confuso.
Impressão acústica: Grande e espaçoso.

Técnicas de microfonagem estéreo: Jecklin disk

Microfones, Operação
Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, Jecklin disk


Distância entre microfones: 17 cm.
Ângulo de captação: tipicamente 20º
Microfones utilizados: 02 onidirecionais
Impressão de espaço: Bom.
Sensação de localização: Adequado.
Impressão acústica: Grande e espaçoso.

Técnicas de microfonagem estéreo: NOS

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Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, NOS.


Distância entre microfones: 5 a 30 cm.
Ângulo de captação: 0 a 180º.
Microfones utilizados: 02 cardióides.
Impressão de espaço: Satisfatório.
Sensação de localização: Bom.
Impressão acústica: Clara e brilhante.


A configuração é semelhante à ORTF.

Técnicas de gravação estéreo: ORTF

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Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, ORTF


Distância entre os microfones: 5 a 17 cm.
Ângulo de captação: 0 a 180º.
Microfones mais utilizados: 02 cardióides.
Impressão de espaço: Satisfatório.
Sensação de localização: Bom.
Impressão acústica: Clara e brilhante.

Fonte: Wikipedia

Técnicas de microfonagem estéreo: M/S

Microfones, Operação
Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, M/S


Distância entre microfones: 0 cm.
Ângulo de captação: 90º.
Microfones mais utilizados: 01 cardióide e 01 bidirecional.
Impressão de espaço: Limitado.
Sensação de localização: Potencialmente bom.
Impressão acústica: Clara e brilhante.

Técnicas de microfonagem estéreo: X/Y

Microfones, Operação.
Microfonando a fonte com uma dimensão: Estéreo, X/Y.


Distância entre os microfones: 0 cm.
Ângulo de captação: varia de 70 a 140º.
Microfones mais utilizados: 02 cardióides.
Impressão de espaço: limitado.
Sensação de localização: Potencialmente bom.
Impressão acústica: clara e brilhante.

Microfonando a fonte com uma dimensão estática: Estéreo

Microfones, Operação
Microfonando a fonte com uma dimensão estática: Estéreo


O ouvido do ser humano possui três funções:

• Ouvir.
• Compor o sistema de equilíbrio.
• Localizar-se no ambiente.

Não é preciso olhar para o lado ou para trás para saber que alguém está te chamando desta direção. É este sistema de localização que a gravação estéreo tenta copiar. 

Fonte puntual múltipla x Fonte com uma dimensão estática

Microfones, Operação
Fonte puntual múltipla x Fonte com uma dimensão estática


Considere uma bateria. Ela é formada por várias peças que se microfonadas individualmente irão representar uma fonte puntual múltipla. Porém quando se quer o som do conjunto é preciso considerar que ele tem uma dimensão maior que a de um ponto sonoro. Logo uma fonte sonora puntual múltipla pode ser ser considerada uma fonte estática com uma dimensão. 

Microfonando a fonte puntual múltipla

Microfones, Operação
Microfonando a fonte puntual múltipla


Um caso típico desta técnica de microfonagem é a bateria, quando se deseja capturar os som de cada peça individualmente.


O maior problema nesta caso é quando ocorrem os vazamentos. O vazamento é a captação do som de uma fonte pontual vizinha, não desejada naquele microfone.
 

O início da solução é a escolha do microfone. Fazem parte da solução equipamentos como o gate e o equalizador.  

Microfonando a fonte puntual móvel

Microfones, Operação
Microfonando a fonte puntual móvel

Há duas situações quando a fonte puntual possui movimento:
(a)   O microfone se move junto com a fonte.
(b)   O microfone fica estático e captura a sensação de movimento da fonte.


No primeiro caso é mais interessante o uso de microfones sem fio. O microfone deve ser mais direcional.
No segundo caso é mais interessante colocar o microfone no centro da movimentação da fonte. Este microfone deve ser omnidirecional. Este tipo de captação não configura captação binaural.

Microfonando a fonte puntual estática

Microfones, Operação
Microfonando a fonte puntual estática

Um exemplo de microfonação de fonte puntual estática é a microfongem do amplificador (de guitarra ou contrabaixo). Considere a figura a seguir.

Há um microfone em cada ponto numerado na figura:

1. No ponto 01 espera-se um som com mais componentes agudos de freqüência.
2. No ponto 02 espera-se um som com presença de componentes agudos, embora mais aveludado que o ponto anterior. É o mais utilizado na gravação de guitarras.
3. No ponto 03 espera-se um som com menos componentes agudos de freqüência, semelhante ao ponto 02.
4. No ponto 04 espera-se um som mais aveludado com maior percepção de componentes mais graves som.

Microfonando a fonte puntual

Microfones, Operação
Microfonando a fonte puntual: definições

É possível desenhar três formas das fontes puntuais:

• Estática,  que não possui movimento ou este é inexpressivo.
• Móvel, que possui movimento expressivo.
• Múltipla, ocorre quanto se ouve distintamente o som de duas ou mais fontes pontuais emitindo sons no mesmo tempo ou em tempos diferentes e o som não caracteriza um corpo único.

Definições de fonte sonoras

Microfones, Operação
Algumas definições.

Fonte sonora puntual

É definida como fonte sonora pontual neste curso a fonte cuja emissão sonora não possui as dimensões vertical, horizontal e de profundidade expressivas em relação ao volume do som produzido, de tal modo que a sensação é que o som vem de apenas um ponto (ou um lugar) da fonte.

Fonte sonora com uma dimensão

É definida fonte sonora com uma dimensão neste curso a fonte que possui uma dimensão não desprezível em relação às outras duas.

Fonte sonora com duas dimensões

É definida fonte sonora com duas dimensões neste curso a fonte que possui as duas dimensões não desprezíveis em relação a uma terceira.

Fonte sonora com três dimensões

É definida fonte sonora com três dimensões neste curso a fonte que possui as três dimensões não desprezíveis Esta é a onda sonora natural 

Como escolher o microfone.

Microfones, Operação.
Como escolher o microfone.


Para se escolher um microfone é importante conhecer a resposta de frequência da fonte porque a resposta de freqüência do microfone deve estar adequada a da fonte. Além disso, a escolha de um microfone leva em consideração a distância que ele ficará da mesa de mixagem , a sensibilidade que ele deve ter e a relação sinal / ruído.

É importante observar a especificação de impedância do microfone, a distância que ficará da fonte e a reverberação existente no ambiente, se este for fechado.

Efeito de proximidade

Microfones, Operação
A natureza do som: Efeito de proximidade.

Este efeito causa a sensação do som estar mais grave à medida que nos aproximamos da fonte sonora. Isso ocorre devido à diferença de pressão do ar nas proximidades da fonte é diferente e o som  comporta-se de forma mais esférica e menos plana.  

Distorção por intermodulação.

Microfones, Operação
A natureza do som: Distorção por intermodulação.

Este fenômeno ocorre quando a distribuições de várias ondas sonoras são distribuídas de forma peculiar e sem controle no espaço.

Seja em um ambiente qualquer as ondas sonoras das fontes:
F1: onda fundamental f1, e harmônicos 2f1, 3f1, 4f1, etc.
F2: onda fundamental f2, e harmônicos 2f2, 3f2, 4f2, etc.

O som capturado devido às várias reflexões no ambiente será: F1 * F2  + F espúria, onde F espúria é um sinal de ruído que surge no ambiente devido às várias somas e cancelamentos da relação  F1 * F2. Este fenômeno é chamado distorção por intermodulação.

A lei do inverso do quadrado

Microfones, Operação
A natureza do som: A lei do inverso do quadrado.

Em um campo livre, onde não há reflexões, se dobrarmos a distância em relação a uma fonte sonora, temos a sensação que o som diminui a metade de sua intensidade, cerca de 6 dB.

A natureza do som - Conceito

Microfones, Operação 
A natureza do som: Conceito de som.


Som é a dissipação de energia através de ondas mecânicas que, em um determinado espaço e um dado tempo, possuem (ou não) uma lei harmônica que as rege e que as torna agradável ou desagradável ao ouvir.


O som é uma onda mecânica e precisa de um meio físico para se propagar. Ele é uma função seno, conforme discutido anteriormente neste blog.  

Curso: Microfones, Operação.

As próximas postagens trarão o resumo do curso "Microfones, Operação".


Escopo:

1. A natureza do som.
2. Como escolher um microfone.
3. Definições de fonte de ruído.
4. Microfonando a fonte pontual.
5. Microfonando a fonte com uma dimensão.
6. Microfonando a fonte com duas dimensões.
7. Microfonando a fonte com três dimensões.
8. Microfonia.

Estrutura do curso:


(A) Noções de microfones: Destina-se a todas as pessoas que fazem uso do microfone para diversos fins.
(B) Nível 1: Destina-se a pessoas que utilizam o microfone com fins profissionais.
(C)Nível 2: Destina-se a profissionais da área de produção musical.


Bibliografia: 


(a)   BISTAFA, Sylvio R., Acústica Aplicada Ao Controle do Ruído, 1ª edição – 2006. Ed Edgard Blücher.
(b)   VALLE, Sólon do, Microfones, 2ª edição – 2002. Ed. Áudio Música e Tecnologia.
(c)   CYSNE, Luiz Fernando O., A Bílbia Do Som, 1ª edição – 2006. Ed. Cysne.
(d)   ROSS, Júlio, Curso Básico de Áudio, 1ª edição – 2010. Ed. Litec.
(e)   AMOS, S. W., TV, Rádio & Som – Equipamentos de Som, 1ª edição – 2004. Ed. Hemus.